История и современность живописи

Ценным приобретением для нашего времени является казеиново-известковая живопись, которая хотя и заимствована из древности, но получила новую разработку. В лице современной темперы, представляющей собой модернизацию средневековой, живопись также приобрела технику, которая с успехом может соперничать по прочности со старин¬ной масляной живописью, причем она как нельзя лучше отвечает запросам современной живописи.

За этот же период времени наблюдается впервые организа¬ция широкой общественной, т. е. совместной, работы на поприще усовершенствования техники живописи, проявление которой мы видим в основании специальных обществ, создании всем доступ¬ных лабораторий, созывании конгрессов и т. п. В наше время не существует больше секретов в технике живописи подобно средневековью, а существуют лишь патенты на сделанные откры¬тия и усовершенствования в области технологии живописи; само же достижение является общественным достоянием, которым мо¬жет пользоваться всякий, тогда как в средние века и даже в бо¬лее позднее время техника каждого мастера живописи представ¬ляла собой секрет. По словам историка Вазари, целые толпы живописцев устремлялись к произведениям Я. Ван-Эйка, приме¬нившего новый способ живописи, чтобы узнать его секрет; ни¬кто, однако, не мог проникнуть в тайну ее, и до сего дня она является загадкой.

Указав на положительные стороны достижений нашего вре¬мени, нельзя, однако, умолчать об отрицательных их сторонах.

Существенным недостатком нашего времени является то, что современный живописец располагает готовым живописным мате¬риалом и потому мало или совсем не принимает участия в при¬готовлении красок, грунтов и пр. Правда, он изучает в школе технику живописи, но обучение это уступает в значительной ме¬ре тому, которое практиковалось у живописцев прошедших веков. В результате современный живописец лишен знания своих материалов в той степени, как знали их старые мастера, сами готовившие их и потому сроднившиеся с ними.

Изобилие красочных материалов и связующих веществ, а также появление на рынке постоянно новых не дают возможно¬сти основательно разобраться в них и установить определенную систему их использования. Плохая же подготовка художников в техническом отношении не позволяет использовать в доста¬точной мере и того, что считается теперь уже общепризнанным.

Польза, приносимая участием науки в деле техники живопи¬си, ощущается, конечно, всеми, но степень участия в этом деле той или иной из существующих ее отраслей понимается пра¬вильно не многими. Так как живопись, как это было указано выше, обязана химии своим нынешним богатством красок, а так¬же разрешением многих важных вопросов, то в глазах многих, работающих в области техники живописи, она получила прева¬лирующее значение; вот почему ко всем вопросам техники жи¬вописи стали подходить лишь с точки зрения химии; физическая же сторона ее или игнорировалась вовсе, или ей отводилось мало внимания, что безусловно ошибочно. Одним из наиболее ярких примеров такого ошибочного понимания дела может служить недоразумение, имевшее место в живописи в середине XIX сто¬летия в связи с применением масляного грунта, которое нанесло значительный вред живописи, сократив век многих произведений того времени. Дело в том, что масляная краска прикрепляется очень слабо к масляному, особенно гладкому грунту и после достаточного просыхания легко отделяется от него. Явление это чисто физического характера, невнимательное отношение к ко¬торому и привело к печальным последствиям. Большинство про¬изведений, исполненных на масляных грунтах, в числе которых находятся, к сожалению, и картины многих русских ху¬дожников, очень слабо держатся на своем грунте, а некоторые уже и осыпаются.

Участие химии в оздоровлении техники живописи заклю¬чается в приготовлении прочных красок, избавлении их и свя¬зующих веществ от фальсификации и этим ограничивается. Чтобы вполне охватить задачу, необходимо трактовать вопросы техники живописи со всех сторон, а потому необходимо обра¬щать внимание и на физические стороны дела, тем более, что в технике живописи имеется ряд моментов, в которых прихо¬дится иметь дело не с химическими, а с физическими явлениями. Это касается и красок, и связующих веществ, и самого построе¬ния живописного произведения.