• Взаимоотношения глаголицы и кириллицы

    1. Оба алфавита прошли очень долгую историю развития, этапы которой нам мало известны. Поэтому нельзя их рассматривать как нечто единое целое. Каждый из них постепенно обрастал дополнениями и вариантами, притом не по одной линии развития: к письменности стремились в разных углах славянского мира.

    2. Оба алфавита составлены специально для славянского языка, т. е. включают в себя и буквы, отражающие характерные у славян звуки и отсутствующие у других народов или встречающиеся не столь часто.

  • Виды письма на Руси

    На Руси в средние века знали несколько видов письма. Древнейшим из них был «устав» — с буквами без наклона, строго геометрической формы, напоминающими современный печатный шрифт. В XIV в., с распространением делового письма, медленный «устав» сменил «полуустав» с буквами помельче, более простыми в написании, с легким наклоном. Полуустав отдаленно напоминает современный курсив. Еще сто лет спустя, в XV в., начали писать «скорописью» — плавно соединяя соседние буквы. В ХV-ХVII вв. скоропись постепенно вытеснила другие виды письма. 

    Комментарии: 1
  • Храм святителя Василия Великого

    В этой небольшой деревне в 19-м веке располагалось родовое имение известного русского живописца Василия Поленова. При участии БСК, по инициативе и силами петербургских художников Ирины и Юрия Грецких в этом памятном для российской культуры месте в 2002 году и был построен деревянный храм. В планах супругов Грецких воссоздание пруда и водяной мельницы, помещение которой станет одновременно и небольшим выставочным залом для копий с работ Поленова.

    Своды церкви расписаны на темы основных библейских праздников. Иконы для иконостаса выполнены в темперной яичной технике 15-го века, характерной для византийской школы. Всего было написано 36 икон. Авторы росписей и икон - художники Ирина и Юрий Грецкие, Андрей Ваньков.

  • Акулова Гора

    На высоком кряжистом берегу реки Оять, в деревне Акулова гора, находилось родовое имение Имоченцы, принадлежавшее великому русскому художнику Василию Дмитриевичу Поленову.Сюда, в имение Имоченцы, он стремился после утомительных заграничных путешествий. Уже будучи известным художником, он писал в письмах: «Теперь я в деревне, дышу полной грудью, Какой у нас сосновый воздух! Итальянцы не подозревают, что такой на свете существует!»

  • Выставка "Водлоозеро – древняя земля"

    29 апреля 2011г. в 16.00 в Музее изобразительных искусств Республики Карелия откроется выставка заслуженных художников России, петербуржцев Ирины и Юрия Грецких «Водлоозеро – древняя земля». Выставка организована музеем совместно с Национальным парком «Водлозерский» и приурочена к 20-летнему юбилею парка. 

    Представленные в экспозиции живописные и графические работы – своеобразный итог творческих поездок Ирины и Юрия Грецких в Водлозерье с конца 1990-х годов по настоящее время. Тема Водлозера составила в их творчестве особый цикл под названием «Древняя земля». Сегодня у Ирины и Юрия Грецких выполнено более трехсот живописных и графических произведений, связанных с темой Водлозерья. В работах представлены образы природы и события культурной жизни «Древней земли».

  • Лестовки

    Лестовка – это разновидность чёток с особым устройством, внешне напоминающих гибкую лестницу, и представляющее собой глубоко продуманное приспособление для молитвы, насыщенное тайным смыслом и догматической символикой.

    Само слово лестовка происходит от слова лествица, что в переводе со старославянского означает лестница. Получается, что слово «ЛЕСТОВКА» можно перевести как «ЛЕСТНИЧКА». То есть, это узкое, гибкое и хрупкое устройство для восхождения (вскарабкивания) наверх.

  • Высший военный орден России

    Эта статья - публикация из Казначеевских чтений, Новосибирск, конец 2009 года.Сборник докладов участников международной научно-практической конференции. На наш сайт UKOHA.ru статья передана Бабенко В.М.,

    Институт социальной работы, социологии и психологии 

    Институт ресурсов человека и социального здоровья населения России

    Международная Славянская академия наук, образования, искусств и культуры (Западно-Сибирское отделение)

    Институт Человека

  • К вопросу о сущности невидимого нами мира

    Эта статья - публикация из Казначеевских чтений, Новосибирск, конец 2009 года.Сборник докладов участников международной научно-практической конференции. На наш сайт UKOHA.ru статья передана Бабенко В.М.,

    Институт социальной работы, социологии и психологии 

    Институт ресурсов человека и социального здоровья населения России

    Международная Славянская академия наук, образования, искусств и культуры (Западно-Сибирское отделение)

    Институт Человека

  • Патриотическая деятельность русской православной церкви

    Эта статья - публикация из Казначеевских чтений, Новосибирск, конец 2009 года.Сборник докладов участников международной научно-практической конференции. На наш сайт UKOHA.ru статья передана Бабенко В.М.,

    Институт социальной работы, социологии и психологии 

    Институт ресурсов человека и социального здоровья населения России

    Международная Славянская академия наук, образования, искусств и культуры (Западно-Сибирское отделение)

    Комментарии: 1
  • Шариковую ручку признали лучшим изобретением

    Лучшим из мировых изобретений, которое стоит дешево и поэтому доступно любому, признана шариковая ручка. Как сообщает Daily Telegraph, за нее проголосовало 40 тысяч посетителей выставки, проходящей в лондонском Музее дизайна. А профессионалы в этой области отметили простоту и элегантность изобретения, сделанного в 1930-х годах венгерским журналистом Ласло Биро.

    Музей попросил оценить выбор публики профессиональных дизайнеров, каждый из которых должен был назвать десятку лучших вещей с их точки зрения при условии цены менее 10 фунтов стерлингов.

  • Шариковая ручка и её история

    10 июня 1943 года в США была запатентована шариковая ручка, изобретенная венгерским журналистом Джозефом Биро. В этом году посетители Лондонского музея дизайна признали шариковую ручку лучшим из мировых изобретений, которое стоит дешево. Но состояние на этом замечательном изобретении заработал совсем не его автор, а ловкий коммерсант.

    Можно придумать изобретение на миллион, но как защитить его? Наверное, венгерский журналист Джозеф Ласло Биро не особенно задумывался над этим, когда в конце 1930-х придумал шариковую ручку. Вообще, он был не только журналистом, но и изобретателем. А шариковую ручку он сконструировал именно из-за того, что приходилось много писать обычным пером, которое требовало чернильницы и оставляло кляксы.

  • Шариковая ручка - сувенир и не только

    Шариковая ручка.. Это сувенир, это хороший подарок, если мы говорим о дорогих известных брендах, это то, чем пишут дети в школах и даже, не смотря на то, что мы чаще "дружим " с клавиатурой - все равно, ручка была и остается незаменимой в работе, в учебе, в жизни.

    Но редко кто задается вопросом, какой был история возникновения этого столь необходимого нам предмета - шариковой ручки. Известно, что только патентное ведомство США выдало 350 свидетельств на изобретение этого шедевра канцелярского искусства. Люди искали идеальную технологию перенесения чернила на бумагу.

  • Шариковая ручка - гениальное изобретение

    Посмотрим повнимательнее на свою шариковую ручку: на кончике ее находится маленький шарик, который переносит чернильную пасту из баллончика на бумагу. Кажется, все очень просто. Теоретически - да.

    Но в действительности разработать удобную шариковую ручку было нелегко. Могло случиться так, что в вашем кармане была бы ручка "Лауд", а не "Бик", "Паркер" или "Скрипто" (BIC, Parker, Scripto). Джон Д. Лауд из Массачусетса запатентовал "авторучку с вращающимся наконечником" в октябре 1888 года. Он использовал маленький шарик, который одной стороной купался в чернилах. За последующие тридцать лет Патентное Ведомство США выдало 350 патентов на аналогичные шариковые ручки, но ни одна из них не стала товаром. 

    Комментарии: 1
  • Перо

    Перо используется для рисунка жидкими красящими веществами (тушь, чернила, акварель).

    Ранее использовали гусиные, тростниковые и соломенные перья. В настоящее время в художественной практике распространены металлические перья различных размеров и форм.

  • Как появилась Ручка

    История ручки начинается с историей человечества. Первобытные люди рисовали на стенах пещер заостренным камнем. Еще до нашей эры вавилоняне камушком выдавливали клинопись - первое письмо на сырой глине. В Древней Греции писали на натертых воском табличках, используя стило - заостренную медную или костяную палочку.

    Предшественницей всех типов ручки стала кисть. В Китае ее делали из шерсти верблюда или крысы и макали в чернила. Древнейший рецепт чернил содержал сажу сосновой смолы, ламповое масло и желатин из кожи осла.

    Комментарии: 9
  • История перьевых ручек

    История перьевой ручки начинает свой отсчет с тех времен, когда для письма использовали перья птиц. Самыми популярными были гусиные перья, но в ход шли также перья павлинов и воронов. Чтобы перо было пригодно для письма, его сначала обезжиривали и очищали, погружая в раскаленный песок, а затем обрезали под определенным углом и затачивали. Эти процедуры выполнялись очень тщательно, поскольку от этого зависело качество письма.

  • Древняя шариковая ручка

    Армянские ученые по рисунку, датированному 1166 годом, восстановили самую настоящую... шариковую ручку, которой пользовались древние переписчики книг.

    Это была состоящая из двух половинок бамбуковая палочка, в середине у нее - пустотелый шарик, наполненный чернилами. По мало известным причинам изобретение было утрачено, и заново шариковую ручку придумали уже в нашем, ХХ веке.

    Комментарии: 1
  • Словарь художника (Ц-Я)

    ЦВЕТ — одно из основных художественных средств в живописи (см.). Изображение предметного мира, разнообразных свойств и особенностей натуры в живописи передаются посредством отношений Ц. и цветовых оттенков. К основным качествам Ц. относятся: цветовой тон — особенность Ц., отличающая его от других Ц. спектра (красный, синий, зеленый и др. Ц. имеют разный цветовой тон); светосила Ц. — способность того или иного Ц. отражать световые лучи. Различают более светлые и более темные Ц.; насыщенность (интенсивность) Ц. — количество определенного цветового тона в данном Ц. Насыщенность Ц. краской может изменяться в результате разбавления ее водой (в акварели) или от прибавления к ней белил в масляной или гуашевой живописи.

  • Словарь художника (Ф-Х)

    ФАКТУРА (лат. — обработка) — 1) характерные особенности материала, поверхности предметов в натуре и их изображение в произведениях искусств (напр., блестящая поверхность стеклянного кувшина в натуре или в картине);

    2) особенности обработки материала, в котором выполнено произведение, а также характерные качества этого материала (напр., Ф. живописного произведения — это характер красочного слоя, мазков. Она может быть гладкой, шероховатой, рельефной и т. д.; в скульптуре — характер обработки камня, дерева и т. д.). Ф. Произведении во многом зависит от свойств используемого художником материала, от особенностей натуры, которую он изображает, а также от поставленной задачи и манеры исполнения. В Ф. произведений проявляется индивидуальный почерк художника, его «рука». Ф. является одним из художественных средств, способствующих эмоциональному воздействию произведения.

  • Словарь художника (Т)

    ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС (творчество) — процесс создания художественного произведения, начиная от зарождения образного замысла до его воплощения, процесс претворения наблюдений действительности в художественный образ. В изобразительном искусстве творчество художника всегда заключается в создании произведения в непосредственно зримых формах. В работе каждого художника есть много индивидуального, свойственного только ему одному. Однако здесь есть и некоторые общие закономерности. Обычно работа начинается с композиционных поисков изобразительного решения и подбора материала. После этого подготовительного периода художник завершает работу над произведением. Бывает, что художник и на заключительном этапе работы вносит в произведение значительные изменения и поправки или даже снова начинает искать более удачное воплощение творческого замысла.